DOCE LUNAS
ROSA RIBAS
AZUL
MARINO
Cartagena Negra nos ha permitido conocer a un buen número de autores y charlar con ellos acerca de sus últimas obras. Una de las autoras que más nos transmitió durante su estancia fue Rosa Ribas, y aquí están sus palabras acerca de Azul marino, la última novela que ha publicado junto a Sabine Hofmann.
1) Esta novela cierra una trilogía, ¿cómo se
sobrelleva tener que decirle adiós a un personaje como Ana Martí?
Con
cierta pena, porque es un personaje que me /nos ha acompañado durante mucho
tiempo, que hemos visto crecer hasta ganar la entidad que tiene ahora. Ha
pasado de ser una reportera novata en Don
de lenguas a una periodista experimentada en Azul marino, gracias a situaciones durísimas como las que vivió en El gran frío.
De
hecho, en un principio sólo teníamos pensado escribir Don de lenguas, pero nos pareció que Ana era un personaje que podía
tener más recorrido. Por eso se planteó la idea de la trilogía de los años
cincuenta. Es un personaje muy querido. Por eso es mejor despedirse de él
cuando está en un gran momento. No se merece protagonizar, como otros, series
en las que se aprecia que el autor escribe rutinariamente. Es una cuestión de
amor por el personaje.
2) Aunque sea difícil elegir entre las tres
novelas, ¿qué ha aportado Azul Marino a la trilogía que ahora termina?
La
madurez del personaje, por una parte, Por otra, un nuevo juego de perspectivas.
Cada novela de la trilogía es diferente por lo que respecta a las voces
narrativas. En Azul marino hay un
mano a mano entre Ana Martí y el inspector Isidro Castro, dos fuertes
personalidades, dos seres muy distintos entre sí, pero en esta novela
condenados a entenderse.
3) ¿Por qué han elegido la España de los
años 50 como marco novelesco?
Cuando
nos planteamos escribir una novela a cuatro manos, teníamos algunas premisas
muy claras. Una de ellas era que la lengua y la literatura tendrían un rol
central. Pero no queríamos que se convirtiera en una novela de forenses
lingüísticos, algo mecánico a lo CSI. Tampoco queríamos ir tan atrás en el
tiempo que la protagonista (esa era otra de las premisas, queríamos
protagonistas femeninas), pudiera resultar un personaje anacrónico. Poco a poco
nos fuimos aproximando a los cincuenta, una época de silencios, de cosas
expresadas entre líneas, de palabras prohibidas. El marco ideal para una novela
en la que la lengua fuese un instrumento potente en manos de las protagonistas.
4) Usted ha escrito la trilogía junto a
Sabine Hofmann, ¿cómo resulta la escritura a cuatro manos, pesa más la
complejidad o la satisfacción?
Ambas
cosas. Se pasa por muchas fases durante el trabajo. Ha habido momentos en los
que han pesado bastante las dificultades intrínsecas de esta forma de creación.
Pero al final lo que queda es la satisfacción.
5) ¿Dónde ha tenido mejor acogida esta
trilogía, en Alemania o en España?
Diría
que en España.
6) ¿Con qué disfruta más Rosa Ribas, con la
génesis de la creatividad o con el proceso de escritura y redacción?
Me
gustan todas las fases. Además, no puedo separarlas. En la fase en la que se
genera la historia ya estoy construyendo texto también. Mientras escribo, la
reestructuro constantemente.
7) Si le pido que elija entre Ana Martí y
Cornelia Weber-Tejedor, ¿podría?, ¿a cuál de las dos le tiene más simpatía?
No,
no puedo. Me gustan las dos, las quiero a las dos.
8) El personaje de Castro ha crecido mucho
en esta trilogía, ¿volveremos a verlo en alguna otra novela?
Aunque
a mí también es uno de los personajes que más me gustan, nos despedimos de él
también en esta novela. Con pesar, ya que es quizás el que ha tenido una
evolución más espectacular. De personaje “funcional”, ya que necesitábamos un
policía que investigase, a co-protagonista en Azul marino.
9) ¿Se atreve a comparar la acogida que
tiene el género negro en Alemania y en España?
En
Alemania el género negro es desde hace años el género estrella. Tres de cada
diez novelas que se editan son de género negro. Se lee mucho, tanto autores
alemanes como autores traducidos al alemán, con una clara preferencia por los
anglosajones. Por dar otra cifra, la asociación de autores de novela negra en
lengua alemana cuenta con unos 700 miembros. En España, aunque el género está
tomando mucha fuerza, estamos muy lejos de esta presencia.
10) ¿Cuáles han sido sus principales
influencias literarias?
Son
tantas que no me atrevo a hacer una lista. Estoy segura de que en cuanto la
volviese a leer me llevaría las manos a la cabeza por haber olvidado a algún
autor importante, sin cuyo poso no estaría actualmente escribiendo, pero que no
tengo presente en este preciso instante.
11) ¿Qué le diría a alguien que no conozca a
Ana Martí para que se acerque a sus novelas?
Esto
me cuesta siempre mucho, pero podría decir que encontrará novela negra
conjugada con novela histórica, en la que hemos puesto mucho empeño en no caer
en uno de los vicios de la novela histórica que más detesto, que es convertir
la narración en una excusa para dar lecciones. En el centro de las novelas
están siempre los personajes de ficción y sus peripecias vitales. Y digo
vitales porque, volviendo a las preguntas iniciales, son personajes que para mí
han cobrado algo próximo a la vida. En las novelas de Ana Martí queremos que el
lector se sumerja en una época, que la viva, la experimente de la mano de sus
protagonistas.
12) ¿Cuáles son, si pueden contarse, sus planes
literarios a corto o medio plazo?
Actualmente
estoy escribiendo una novela corta en la que aúno novela histórica y novela
fantástica. Vuelvo a un tema que me interesa mucho como es el de la emigración,
pero desde un ángulo completamente nuevo.
ENTREVISTA PUBLICADA EN LA REVISTA SOLO NOVELA NEGRA
http://solonovelanegra.com/rosa-ribas-entrevista/
Dicen
los que son poco nostálgicos que no es bueno regresar al lugar en el que uno
alguna vez fue feliz. Claro que la cosa cambia cuando la felicidad acaso fue
algo esquiva en aquellos años de juventud, y Leonardo Cano parece guardar un
lugar muy concreto para tres personas que ahora ya no son tan jóvenes, y que miran
hacia atrás más de lo necesario, a los años del instituto, de las promesas
diseminadas por doquier, de los caminos que aún no habían aprendido a
bifurcarse, de las noches eternas y del mundo servido en bandeja de plata y dispuesto
a ser devorado a bocados tan grandes como los tragos con que acompañarlo.
Tres
historias con tres voces narrativas muy diferenciadas, y muy bien repartidas
literariamente hablando, que le permiten al autor su lucimiento al alternar
primera y tercera personas con una narración en forma de chat establecido entre
uno de los tres protagonistas y Julia, objeto de los sueños de más de uno. El
paso de la juventud a la madurez será para algunos el tema central de esta
novela, pero quedarse ahí sería pecar de ingenuidad, sería como ir a una fiesta
de fin de curso y no pasar de la puerta. Leonardo Cano va bastante más allá, y
partiendo del homenaje que hace a las generaciones de finales de los años
ochenta nos regala pura vida, con todo su equipaje de dulzuras y amargores,
porque esto es lo que hay, sueños que no siempre se cumplen y la necesidad de
encontrar un hueco en una existencia que nos evita, amante caprichosa, muchas
más veces de lo que sería deseable. 
